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4、中国戏剧创作的问题在哪儿
20世纪80年代是中国戏剧的辉煌时期。从戏剧理论研究、戏剧批评、戏剧创作到演出，都有鲜明的体现。“文革”后，戏剧从创作到演出都领先于文学和电影。上演了大量的原创剧，而且大部分是社会剧。剧场非常繁荣。然而这段时间只持续了不到两年，那些剧就没人看了，剧场变得冷清了。从那以后，大家都在思考这部剧的走向。怎么去？
这是戏剧理论和戏剧批评的难题，必须回答。在回答的过程中，剧场在理论上形成了两种观点。一种观点认为，戏剧的发展首先要突破形式。这种形式不是指戏剧本身的形式，而是指再现转化为表演。比如推倒“第四堵墙”等技术。我不同意这种观点。不是我忽略形式，因为现在必须突破原有的东西，把观众请回来。这就是目标。
5、 国话.人艺那个单位好感觉人家名气比较大。我特别喜欢人艺。虽然剧场旧了，但比起国家大剧院，我还是喜欢这个幽深的地方。而且坐在二楼，还能清楚地看到舞台上发生的事情。国家大剧院的二层和三层，看剧几乎没有那么舒服，上面看不见。继承人类艺术的经典真是太棒了。国话剧很杂，一直没有什么深入的书。《四》这部剧没理由想太多吧，阿曼达？我还是不信任她。有一批实力强大的配角，如张万坤、贾磊和班赞。每次有他们在，你就不怕剧毁了。
6、脱离了 剧场的限制,戏剧可以怎么演“我可以选择任何空间，称之为空舞台。一个人在别人的注视下走过这个空间，足以构成一部戏剧，”这是彼得·布鲁克对戏剧的定义。也很好的回答了题主的问题，一旦形成了观看和表演的关系，任何空间都可以成为戏剧表演的场所。剧场从室外空间演变到室内空间，如果追根溯源，无论是外国戏剧还是中国的戏曲，最初都是由祭祀发展而来的。早期人类把无法解释的自然现象视为奇迹，人类期望通过祭祀等活动与神沟通，表达敬畏、感恩之情，并期待神的祝福。因此，在最早的祭祀活动中，主要的表演对象是所谓的“神”，而不是普通的观众，经过长期的发展和演变，逐渐形成了现在的表演。
