早期的剧作大多以历史题材表达爱国主义，充满浪漫色彩，如《想要王位的人》和《奥斯特的英格夫人》。在中期作品中，他有意识地揭露了当时的各种社会问题，包括珍珠金特、社会支柱、玩偶 之家、幽灵、公敌等，后来的剧作，如《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《我们死了的时候》，转向了心理描写和精神分析，具有强烈的象征意义。
Kolokstei在话剧中起着不可或缺的作用。因为他推动了整个故事的发展，也和文章中的其他人物产生了冲突。首先，他和海尔毛有矛盾。他以前是小学同学。从以前他喜欢被叫海尔毛的小名，一直叫到现在，但海尔毛不喜欢别人叫他小明。当时科洛·克斯泰有些小毛病。自然，海尔茂并没有特别接纳他。和诺拉也有矛盾。他们之间的矛盾源于一张借条。科洛·凯斯泰抓住了诺拉伪造的签名。
易卜生(18281906)，挪威人，是世界现代社会戏剧的鼻祖，最著名的作家和商人。我一生写了26部戏。早期的剧作大多以历史题材表达爱国主义，充满浪漫色彩，如《想要王位的人》和《奥斯特的英格夫人》。在中期作品中，他有意识地揭露了当时的各种社会问题，包括珍珠金特、社会支柱、玩偶 之家、幽灵、公敌等。
后来的剧作，如《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《我们死了的时候》，转向了心理描写和精神分析，具有强烈的象征意义。他的剧作主题鲜明，情节生动，结构严谨，语言优美，艺术风格独特，对世界现代戏剧的发展产生了广泛而深远的影响。他是挪威人民引以为豪的戏剧大师，是欧洲现代戏剧新时代的开创者。他在戏剧史上与莎士比亚和莫里哀一样享有不朽的声誉。
3、结合《 玩偶 之家》分析易卜生社会问题剧的艺术特色易卜生社会剧的艺术特色:挪威作家易卜生创造的戏剧风格以现实生活为基础，触及资本主义社会的许多现实问题，如政治、宗教、法律、道德等。现实主义笔法和议论笔法反映了人们熟悉的社会和家庭生活事件，具有强烈的社会批判性，但它只提出问题而没有提出解决问题的办法，带有改良主义和悲观主义色彩。比如玩偶 之家:通过一个普通家庭从表面和睦到彻底破裂的故事，揭示了资产阶级父权制与女性独立地位的根本对立，揭露了资产阶级道德、法律、宗教的虚伪本质，提出了女性地位和解放的问题。
玩偶 之家:追溯性是指易卜生借鉴古希腊和西方戏剧的经验，采用追溯结构，巧妙组织情节，表达主题。把讨论当成一种技能，是易卜生的创造。他把讨论和戏剧冲突结合起来，在戏剧中提出问题，比如娜拉的行为和丈夫是否牺牲了自己的名誉，关键是娜拉是否离开了。讨论成为剧情的需要，通过讨论人物的矛盾来提升剧本的思想境界。
4、易卜生《 玩偶 之家》评析亨利克·易卜生(1928-1906)是挪威人民引以为豪的戏剧大师，是欧洲现代戏剧新时代的开创者。他在戏剧史上与莎士比亚和莫里哀一样享有不朽的声誉。自20世纪20年代以来，中国读者已经熟悉了这个伟大的名字。在当时中国反对封建主义、争取妇女解放的斗争中，他的一些代表作起到了很大的推动作用。易卜生出生在挪威海岸的一个小镇斯京。我十几岁的时候，父亲破产了，家里也没落了，所以我没有上大学。当我不到16岁时，我成了一家药店的学徒。
除了繁重琐碎的学徒生活，他还刻苦学习，学习文学写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威的民族解放运动激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写一些歌颂历史英雄的浪漫主义戏剧，然后，他在卑尔根和奥斯陆担任剧院的导演和经理十多年。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤然出国，在意大利和德国做了27年(186，391)的侨民，同时在创作上取得辉煌成就，晚年回到奥斯陆。
